ЗОЛОТОЕ ПЛАТЬЕ
О соблазнительной прелести золотого платья было прекрасно известно еще в Древней Греции.
Первая женщина на Земле была слеплена Гефестом из глины по приказанию Зевса. Афродита одела ее в золотое платье и венец, Гефест вдохнул в нее жизнь, и «всем одаренная» — именно это означает имя Пандора — соблазнила своим нарядным видом брата Прометея.
Так Зевс отомстил Прометею за отданный людям огонь и уничтоженную Книгу судеб — ведь ожившая глиняная кукла открыла ящик с бедами и несчастьями, «ящик Пандоры», переданный ей богами в качестве приданого.
Самое примечательное в этой истории, конечно же, золотое платье, которое в некоторых редакциях этого мифа называют серебряным, что, впрочем, одно и то же, потому что парчу гораздо чаще ткали из золоченого серебра, чем из золотых нитей.
В древности процесс изготовления тканей с металлическим утком был необычайно сложным. Существовало два вида таких нитей: пряденые (плоские, расплющенные) и волоченые (в виде проволочки). Процесс ткачества осуществлялся вручную. Древнегреческие ткачихи даже предпочитали вышивать, а не ткать золотые узоры, чтобы исполнить важный заказ в срок.
Стоит ли удивляться, что драгоценные ткани не только означали человека, облеченного властью, но и служили символом этой власти?
Миф о божественном происхождении золотых нарядов поддерживал византийский император Константин Багрянородный (905-959). Он оставил своим наследникам основательный труд «О церемониях византийского двора», в котором весьма подробно описал, как следует относиться к царской одежде. Константин советовал своим потомкам внушать всем, особенно иностранным послам, что сверкающие одежды императорской семьи — это дар небес, а не рукотворные ткани из придворных мастерских. Византийцам довольно долго удавалось сохранять тайну слепящего золотого блеска роскошных материй — прошло несколько столетий, прежде чем в Западной Европе появились свои центры производства.
Первая в России мощная скоростная машина, изготовлявшая «канитель» для металлических утков, появилась в XIX веке на фабрике Алексеевых в Москве, тех самых, чьим наследником был Константин Станиславский (Алексеев). Ко дню коронации императора Александра II на московских фабриках было произведено несколько новых сортов золотой и серебряной ткани такой красоты, что в 1856 году хроникер журнала «Мода» сообщает: «Фон материи весь серебряный, а по нему золотые букеты, составленные из розанов; к этому прибавить нечего — читательницы поймут, какой эффект и какой блеск должна производить подобная ткань; они поймут также, какое назначение должна иметь эта массивная, исключительная ткань, если я скажу, что цена ее 25 рублей серебром за аршин, а на парадное платье со шлейфом пойдет более 40 аршин». И как продолжает хроникер: «Парчи страшно понравились заатлантическим Янкам, вероятно, не видевшим ничего в этом роде, и они разобрали множество лоскутков в виде образчиков».
Опустим успехи ученых разных специальностей, сумевших создать множество способов окрашивать в золотые и золотистые тона ткани, кожи, синтетические волокна.
Теперь и золотое руно перестает быть античным мифом…
Главное — осознать исключительность события, исключительность персоны и облачиться во все золотое!
А летом 2016 года в лондонском Музее Альберта и Виктории, Великобритания, был представлен настоящий шедевр ткацкого мастерства и нового подхода к старинным технологиям. Этот плащ, накидка или же вечернее платье, кому как нравится, выполнен из цельных "золотых" нитей, производимых пауками-кругопрядами на Мадагаскаре.
То, что можно вить нити из шелка пауков, показал француз Франсуа-Ксавье Бон де Сент-Хилер еще в 1709 году. Он варил коконы пауков, расчесывал их, гребнями и делал носки, перчатки, и, предположительно, полностью костюм для короля Людовика. XIV. Последний экземпляр ткани из шелка паука, о котором были упоминания, был создан в 19 веке для выставки Universelle в Париже в 1900 году, но сама ткань не сохранилась.
Создатели платья — британец Симон Пирс (Simon Peers) и американец Николас Годли (Nicholas Godley), живущие на Мадагаскаре. Их вдохновили записи и иллюстрации 19 века о королевском наряде из шелка паука, и в 2004 году они начали свои эксперименты.
Шелк собирали около 8 лет, процесс изготовления платья длился около 4х лет. В нем приняли участие более 80 человек, и более 1,2 млн. пауков. Что любопытно, пауки собирались вручную и специально обученные люди и помещали в условия, приближенные к естественным. Поскольку паук за сезон может дать ограниченное количество золотой паутины, их отпускали на волю сразу же, как только сезон подходил к концу, принимая новую партию кругопрядов.
Кстати, самки кругопряда — крайне агрессивные барышни, хоть и не ядовитые. Они могут нападать друг на дружку, а то и поедать себе подобных, так что время от времени помощники дизайнеров, ответственные за содержание золотоносных насекомых, недосчитывались своих подопечных, но таков уж естественный отбор, непредсказуемый и жестокий.
Собрав необходимое количество золотой пряжи, ее скручивали в нити, следуя специально разработанной технике, а затем ткали полотно, также придерживаясь рекомендаций, сохранившихся с XIX века, когда из паучьего шелка ткали наряды членам королевских фамилий, правителей Мадагаскарских провинций.
Благодаря тончайшей и легчайшей шелковой нити, созданной пауками, вес полотна составил чуть больше килограмма. Ткань расшили символическим узором паучьей тематики.
Платье замечательно еще и своим цветом. Это реальный цвет паутины!
