ИСТОРИЯ "КАБИНЕТА РЕДКОСТЕЙ" ПЕТРА I
31 января 1714 года считается днем основания Петром I первого русского публичного музея — Кунсткамеры.
Пётр I во время «великого посольства» в 1697—1698 годах осматривал крупные преуспевающие города Голландии и Англии. Увидел и заморские кабинеты «кунштов», то есть редкостей, чудес.
На страницах дневника, который приказал вести Пётр, часто мелькает восклицание «зело дивно!». Есть запись и о новейшей науке анатомии: «Видел у доктора анатомию: вся внутренность разнята разно, — сердце человеческое, лёгкое, почки… Жилы, которые в мозгу живут, — как нитки…». Петра очень заинтересовали подобные новшества и царь, не скупясь, закупал целые коллекции и отдельные вещи: книги, приборы, инструменты, оружие, природные редкости. Эти предметы и легли в основу «государего Кабинета».
Вернувшись в Россию, Пётр занялся обустройством русского «кабинета редкостей». Распорядившись перенести столицу России из Москвы в Петербург, Пётр также приказал перенести и «государев Кабинет». Вся коллекция была размещена в Летнем дворце. Помещение было названо на немецкий манер Куншткамерой, то есть «кабинетом редкостей».
Событие это произошло в 1714 году.
Хранение экспонатов было доверено президенту Аптекарской канцелярии Роберту Арескину. Иоганн Шумахер был назначен на специальную должность — “надсмотритель редкостей и натуралиев”. Этот музей в то время был еще недоступен для всеобщего обозрения.
1718 году Петр I издал указ «О приносе родившихся уродов, также найденных необыкновенных вещей», в котором обязывал население присылать в его «кунсткамеру» интересные экземпляры умерших людей и животных.
В 1719 году коллекция была переведена в Кикины палаты и открыта для публики.
Еще до переезда собрания в Кикины палаты стало понятно, что их пространства не хватает для всей петровской коллекции. Нужно было новое помещение.
По легенде Петр I, бродя по заросшему берегу Невы около Стрелки Васильевского острова, увидел причудливо вросшую в сосну ветку в виде дужки большого амбарного замка. Он приказал сосну спилить, а на ее месте построить новое здание, в котором будет храниться коллекция.
Здание получило название «Палаты Санкт-Петербургской Академии наук, Библиотеки и Кунсткамеры».
Первоначальный проект здания был составлен архитектором Георгом Иоганном Маттарнови, начавшим постройку, но не закончившим ее (1718–1719). После смерти Маттарнови работами руководил Николай Федорович Гербель (1719–1724), несколько видоизменивший проект. Так, оконные проемы украшались кирпичной кладкой, что выглядело богаче, но не соответствовало тому, что было на первоначальном чертеже. Нижний остов башни из двухэтажного стал трехэтажным. При Гербеле здание было выстроено вчерне, с незаконченной башней, в кладке которой появились угрожающие трещины.
Сменивший Гербеля итальянский архитектор Гаэтано Киавери (1724–1727), обнаружив дефекты в башне, настоял на создании комиссии, в которой приняли участие известнейшие архитекторы того времени Доменико Трезини, Михаил Земцов и ряд других зодчих. По предложению комиссии башня была разобрана. Г. Киавери составил новый проект оформления здания. Облик всей башни резко меняется. Нижняя объемная часть становится выше. Вместо четырех павильонов вокруг цилиндра башни появляется легкая колоннада. Высота цилиндрической части башни увеличивается.
Наконец, башня увенчивается вышкой с установленной на ней астрономической (армиллярной) сферой.
Указанный вариант оформления башни является последним из нескольких выполненных Г. Киавери по требованию известного астронома Делиля, приглашенного Петром для работы в обсерватории. По проекту Г. Киавери над боковыми ризалитами по фасаду со стороны набережной вместо скромной балюстрады появились вычурные барочные фронтоны с богатой скульптурой на академические мотивы. Г. Киавери не достроил вышку башни, которую по его проекту завершил в 1734 г. архитектор Михаил Земцов.
Одновременно М. Земцов заканчивал верхнюю часть башни, увенчанную сферой. Кроме того, в 1735 г. из липового дерева мастером Кохом (вероятно по рисункам М. Земцова) были выполнены скульптуры, установленные в нишах северного и южного фасадов.
Двенадцать статуй олицетворяли собой разные науки.
В 1726 году коллекцию Петра перевезли из Кикиных палат.
Здесь музей также был открыт на всеобщее обозрение.
Круглый зал первого этажа предназначался для Анатомического театра.
Собрание Петровской Кунсткамеры насчитывало более 3000 экспонатов.
Особое место в ней занимала анатомическая коллекция Рюйша, приобретенная Петром в 1717 году. Фредерик Рюйш разработал уникальный способ бальзамирования тел и способ наполнять кровеносные сосуды умерших затвердевающим раствором. Он сохранял тела умерших в банках, наполняя их раствором спирта, настоянном на черном перце (сейчас коллекция Рюйша — в постоянной экспозиции Кунсткамеры).
Тератологическая коллекция — это коллекция уродов, чуть ли не самая знаменитая из всего собрания Кунсткамеры. Про нее ходят различные байки и легенды — люди до сих пор интересуются разными аспектами хранения «заспиртованных младенцев».
В 1741 году, издали двухтомный каталог, где были опубликованы все экспонаты кунсткамеры с их полным описанием.
В 1747 году, здание кунсткамеры охватил пожар, и большая часть коллекций сгорела. Работники кунсткамеры, разослали по губернским канцеляриям списки сгоревших экспозиций, с намерением собрать их заново. Кунсткамеру восстановили только к 1766 году.
Но не одними уродами славилась коллекция Петра. Там находился Большой Готторпский глобус-планетарий, спроектированный Адамом Олеарием в середине XVII века. В 1713 году Готторпский герцог Кристиан Август преподнес Петру глобус в качестве дипломатического подарка.
Готторпский глобус стал важнейшим инструментом в открытой в 1735 году на верхних этажах Кунсткамеры Астрономической обсерватории. Директором ее был Жозеф Делиль. В стенах Кунсткамеры обсерватория просуществовала до пожара 1747 года, в котором сильно пострадал и глобус. Он был отреставрирован и поставлен в специальном глобусном домике, а в 1901 году был перевезен в Царское Село, откуда в 1942-м, после захвата немцами Царского Села, попал в Германию.
Глобус был возвращен в 1947 году.
Коллекция петровской Кунсткамеры состояла не только из купленных за границей вещей и экспонатов, которые привозили люди по царскому указу, но также из артефактов, привозимых различными русскими экспедициями из разных уголков России.
Так начала формироваться этнографическая коллекция Кунсткамеры.
Она пополнялась весь XVIII век и так разрослась, что на ее базе в 1836 году решили открыть сразу несколько музеев.
В 1878 году музей получил название Музей антропологии и этнографии, а в 1903 году стал еще и «имени Петра Великого».
В 1933 году музей переименовали в честь великого этнографа Миклухо-Маклая, но в 1992‑м царское имя опять вернули.
Кстати, многие экспонаты со временем обзавелись своеобразными легендами. Одна из них рассказывает о заспиртованной голове казнённой ещё при Петре I за детоубийство Марии Гамильтон. Голова хранилась заспиртованной в стеклянной колбе. Однажды неким посетителем спирт был использован по прямому назначению, а голова исчезла. Обеспокоенные хранители музея обратились к морякам стоящего напротив Кунсткамеры корабля с просьбой найти экспонат. Моряки пообещали, однако корабль ушёл и матросы надолго пропали. А чуть ли не через год они появились в музее и предложили взамен одной головы английской леди, целых три головы подстреленных басмачей.
Другая легенда рассказывает о Николае Буржуа. В 1717 году во Франции, Пётр увидел этого человека ростом почти 2 метра 30 сантиметров. Пётр привёз его в Россию и сделал своим личным лакеем. В 1724 году Николай Буржуа умер, его скелет был передан в Кунцкамеру. Во время пожара в 1747 году череп скелета пропал, на его место укрепили другой подходящий череп, коих в собрании было превеликое множество.
С тех пор, как гласит легенда, по ночам скелет ходит по залам и ищет свою голову.
